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從《開端》《一閃一閃亮星星》熱播引熱議到《天才基本法》激發(fā)觀眾追劇熱情，近期上線的幾部時空錯位類奇幻劇質(zhì)量和口碑均有不俗表現(xiàn)，成為影視劇市場的閃亮之作。與以往奇幻題材的天馬行空不同，這幾部劇以無限流、平行時空、時空穿越等時空錯位的高概念為圓心，以都市現(xiàn)實生活為半徑，融入對情感、家庭、女性等社會話題的觀照，以充盈的敘事修辭能力為觀眾制造出如同“客廳里的大象”的驚奇體驗。其實，時空錯位的設(shè)定并非新概念，但以奇幻向真實溯源，在超現(xiàn)實框架下探索現(xiàn)實主義表達(dá)新方式，這種反類型創(chuàng)作策略為“類型劇、現(xiàn)實題材創(chuàng)作如何創(chuàng)新”這些行業(yè)命題摸索了一條新路徑，反映了影視從業(yè)者努力創(chuàng)新的藝術(shù)追求和面向真實與人性的文化自覺。
類型化是檢驗影視劇創(chuàng)作成熟與否的重要標(biāo)志。它意味著創(chuàng)作者和觀眾可以共享關(guān)于主題、視聽語言、故事和風(fēng)格等一套“期望系統(tǒng)”。但類型程式一旦形成，又容易將創(chuàng)作引入套路化敘事的窄巷，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。在這個背景下，時空錯位類作品打破類型框架，以奇幻題材向真實溯源，將時空錯位的設(shè)定內(nèi)嵌于日常現(xiàn)實生活，在保持奇幻劇類型獨(dú)特性的同時，以反類型敘事策略打破觀眾的心理預(yù)期。
一般而言，反類型在形式上具有兩個特征，一是互文性，即文本具有可以辨認(rèn)的類型特征；二是顛覆性，對類型進(jìn)行改寫、反諷、超越或破壞。奇幻類型劇以時空架構(gòu)、神奇驚險情節(jié)為基本元素，在錯位時空里建構(gòu)一個虛擬現(xiàn)實。究其本質(zhì)，這是對現(xiàn)實的“逃逸”，即逃離理性束縛和單調(diào)日常，在具有真實感的幻想世界獲得神奇的心靈滿足。這種“逃逸”又是奇幻劇常被人詬病的地方，因為容易出現(xiàn)人物失真和情節(jié)天馬行空的懸浮感�！短觳呕痉ā贰堕_端》等幾部時空錯位類作品雖然采用奇幻劇類型化的敘事模式，卻不沉迷于奇幻設(shè)定的腦洞，而是將錯位時空與現(xiàn)實人生共時化，使劇情與原生家庭之殤、成長的煩惱等社會議題形成互文，潛在地揭示家庭倫理、社會法治的現(xiàn)實邏輯。創(chuàng)作者還利用奇幻設(shè)定反常規(guī)地表現(xiàn)身份與認(rèn)同、關(guān)系與命運(yùn)：主人公或是在時間線上前后穿越，如《開端》中李詩情和肖鶴云經(jīng)歷25次“時間循環(huán)”尋找線索，拯救公交車上眾人的命運(yùn)；或是與不同時空中的自己相遇，如《天才基本法》的林朝夕與裴之穿梭于“草莓世界”和“芝士世界”，在沖突中治愈與成長。這些反類型敘事策略顛覆了傳統(tǒng)奇幻劇的類型程式，加入一些現(xiàn)實社會的生活邏輯與價值觀念，生發(fā)出新的意義，拓寬了奇幻類型創(chuàng)作的表意空間。這種既在類型之內(nèi)又出乎意料的操作，讓觀眾在戲劇的極致和生活的真實之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的燒腦感和沉浸感。
據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，近期這些時空錯位類劇集的核心受眾畫像輻射中青年等多年齡段，且男女占比基本持平。這些作品能破圈傳播，證明這種向真實生活溯源，呼應(yīng)社會思潮的類型雜糅可以滿足不同受眾的追劇偏好，實現(xiàn)文化邏輯自洽、受眾觀賞需求和主流價值傳播的共贏。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，數(shù)字化、虛擬化生存已成為全球發(fā)展的一種趨勢，人們生活在“流動空間”和“無時間之時間”的網(wǎng)絡(luò)社會中。在某種意義上，時空錯位就是網(wǎng)生代的生活現(xiàn)實。他們早已通過游戲、網(wǎng)絡(luò)社交等媒介形式接受了這種“第二人生”式的后現(xiàn)代生存方式。面臨生活節(jié)奏加快、人生或職業(yè)選擇等現(xiàn)實壓力，這些時空錯位類作品中平行世界、無限流的設(shè)定下多個時空和獨(dú)特的世界觀，正好可以使觀眾跟隨人物的指引，體驗與現(xiàn)有秩序和系統(tǒng)規(guī)則有相似之處，但又不盡相同的世界和生活，從而達(dá)到反思過去、審視當(dāng)下、展望未來的效果。簡言之，“奇幻+現(xiàn)實”讓觀眾在虛實之間體驗一種生命張力，在別人的故事里獲得思想啟迪。
奇幻向現(xiàn)實溯源，還開拓出現(xiàn)實題材的表意空間。對現(xiàn)實題材的把握、演繹和詮釋，一直是影視創(chuàng)作的重要來源。在精品化高質(zhì)量發(fā)展的過程中，劇集創(chuàng)作在內(nèi)容上不斷從現(xiàn)實生活中挖掘素材，在形式上不斷打破常規(guī)、尋求創(chuàng)新，創(chuàng)作生產(chǎn)了不少優(yōu)質(zhì)作品。在將奇幻與現(xiàn)實這兩種原本沖突的題材類型復(fù)合雜糅中拷問社會、道德與人性，尋求新的美學(xué)向度，就是其中一種有益嘗試。這彰顯出時空錯位類創(chuàng)作在思想性、文化表達(dá)層面蘊(yùn)藏的生命力、創(chuàng)新力，有望打開以往影視創(chuàng)作從未觸及過的藝術(shù)空間。
藝術(shù)的創(chuàng)新是一個復(fù)雜而又難以言明的命題。作為開創(chuàng)性的探索，《天才基本法》《開端》等雖在打破框架尋求藝術(shù)創(chuàng)新的探索，在市場、受眾和主流價值理念傳播等多個維度獲得掌聲，但在處理類型元素之間的互動對話關(guān)系、邏輯的銜接與細(xì)節(jié)的處理上還有很多不完美。但無妨，好劇總是能讓人面向社會現(xiàn)實和人性深處的真實。在這一點(diǎn)上，新近涌現(xiàn)的時空錯位類作品已做到足可借鑒。隨著影視創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)一步深入和創(chuàng)作思路的進(jìn)一步打開，相似設(shè)定的影視作品會越來越多。希望廣大創(chuàng)作者再接再厲，在這條高概念的新賽道上推出更多有文化品位和精神格局的精品力作。(譚雪芳)
（來源：光明日報）
(編輯：王思博)
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