|
【走近文藝家】
她在京劇舞臺(tái)上塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的角色，用自己的方式為京劇帶來(lái)新的色彩和活力，先后兩次摘得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，被授予“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，代表作品有《水上燈》《母親》《生活秀》《美麗人生》等。
戴著一對(duì)閃閃發(fā)光的耳環(huán)，時(shí)髦的發(fā)型讓人眼前一亮，說(shuō)話時(shí)帶著笑意，聲音似鈴鐺般清脆，渾身散發(fā)著一股子爽朗干練勁兒……武漢京劇院院長(zhǎng)劉子微給記者的第一印象是很“潮”。走進(jìn)她的辦公室，又是另一番景象。地上鋪著一塊藍(lán)白相間的地毯，墻角的衣架上掛滿了五顏六色的戲服，巨大的落地鏡里滿是演員們揮汗如雨的身影……這哪里是辦公室，分明是練功房！
近日，劉子微攜京劇《母親》參加第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。在她和團(tuán)隊(duì)離漢赴津前夕，記者走進(jìn)武漢京劇院，聽(tīng)這位劇院“掌門(mén)人”講述她與京劇的故事。
劉子微從小在劇院長(zhǎng)大，母親徐筱蓮是漢劇青衣，父親是熱愛(ài)戲曲的行家。先后師承楊菊萍、王婉華等京劇名家的她，從小練就了扎實(shí)的基本功，能“打出手”“扎大靠”“倒扎虎”。后來(lái)，她又在中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班求教于孫毓敏、李維康、劉秀榮等京劇大家。那時(shí)，她的同學(xué)大都已成角兒，而她卻仍然名不見(jiàn)經(jīng)傳。
大概二十年前，戲曲導(dǎo)演石玉昆向劉子微推薦了《三寸金蓮》的劇本，劉子微一下子被劇中角色戈香蓮迷住了，表示想飾演這一角色�？墒窭s嚴(yán)肅地說(shuō)：“你什么時(shí)候把蹺功練好了，我們?cè)賮?lái)談這個(gè)問(wèn)題。”
蹺功為花旦表演中的特技，用來(lái)模仿纏足女子走路。表演時(shí)，演員要把腳尖朝下插入蹺功鞋內(nèi)，綁帶把腳背同木芯牢牢扎緊，腿部和腳腕子都要繃直，不管多累，腳跟都不能落地�！靶∧_一雙，眼淚一缸”，蹺功表演的辛苦可想而知。
腳趾磨破了，小腿練腫了，劉子微都沒(méi)有絲毫退縮。最終，她憑借過(guò)硬的蹺功，不僅成功飾演《三寸金蓮》女主角，還憑借該劇獲得第22屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)�！半m然整個(gè)過(guò)程很辛苦，但我從中悟出了一個(gè)道理：付出才有回報(bào)�！彼f(shuō)。
十幾年后，在鑼鼓京胡聲中，劉子微再次腳踩蹺功鞋，在京劇《母親》中藝術(shù)化地還原了葛健豪“一雙小腳行走天下”的傳奇人生。
劉子微與英雄母親葛健豪結(jié)緣于二十年前。一次，劉子微觀看話劇《母親》，“葛健豪”這個(gè)角色一下子扎進(jìn)了她的心里�！叭绻幸惶�，我能在舞臺(tái)上塑造這個(gè)人物那該多好啊。”她暗自期許。
2020年，武漢京劇院著手創(chuàng)排京劇《母親》，劉子微的愿望變成了現(xiàn)實(shí)。排演前，她多次前往湖南雙峰采風(fēng)，在革命烈士蔡和森紀(jì)念館前，兩位母親相隔百年時(shí)空深情對(duì)望。一位母親生于亂世，用小腳翻越大山走向世界，將兒女培養(yǎng)成杰出的革命志士；另一位母親欣逢盛世，將方寸戲臺(tái)作為畢生追求，用真情為英雄母親畫(huà)像。
2021年3月，《母親》首演。隨著12個(gè)小腳女人沉郁而凄婉的傾訴，20世紀(jì)的歷史大幕悄然開(kāi)啟，一位目光堅(jiān)毅、氣宇軒昂的母親站立其間，向她的孩子們發(fā)出了穿越時(shí)空的深情呼喚……劉子微用蹺功塑造的小腳是該劇的一大看點(diǎn)。她用那雙小腳顫顫巍巍地站直了身子，大聲宣告做“休夫第一人”；她用那雙小腳跳繩跳出了花樣，邁進(jìn)了新學(xué)堂；她用那雙小腳遠(yuǎn)涉重洋，探求救國(guó)救民之路；她用那雙小腳在陰森恐怖的刑場(chǎng)上悲傷地逡巡著，尋找向警予烈士的英靈；她用那雙小腳年年登高表達(dá)對(duì)愛(ài)子蔡和森的思念……
因葛健豪的故事而萌發(fā)的感動(dòng)，被劉子微融進(jìn)了表演里�！皞鹘y(tǒng)京劇，程式化表演比較多，但《母親》的一些臺(tái)詞如果用戲腔去唱，就顯得不合適�！眲⒆游⒄f(shuō)，“所以，我們?cè)谌宋镅堇[方面，將部分程式化的內(nèi)容，改為人物化的表演。”
何為人物化的表演？“就是演員按生活的感覺(jué)去表演一個(gè)人物。”劉子微解釋道，“在舞臺(tái)布局方面，我們像話劇一樣把人物放在最前面，并融合了山歌、合唱、交響樂(lè)、雜技等藝術(shù)表演形式，這樣才能更加符合現(xiàn)代觀眾的審美，才能讓京劇藝術(shù)常演常新�！�
劉子微從來(lái)都不是一個(gè)墨守成規(guī)的人，從1988年創(chuàng)排《洪荒大裂變》開(kāi)始，她就一直在尋找京劇的創(chuàng)新表達(dá)。當(dāng)時(shí)，年方二十的劉子微憑新編歷史劇《洪荒大裂變》在戲曲界嶄露頭角。該劇與傳統(tǒng)劇目不同的舞臺(tái)樣式以及劉子微獨(dú)特的表演風(fēng)格，隨即引起觀眾和專(zhuān)家們的關(guān)注和議論。
后來(lái)，劉子微又陸續(xù)在《貴婦還鄉(xiāng)》《生活秀》《水上燈》《美麗人生》等京劇作品中嘗試運(yùn)用不同的形式進(jìn)行演繹。事實(shí)證明，一種藝術(shù)，可以延伸出多種形式、多種表達(dá)，可以跨越時(shí)空、地域、文化的界限，但最終，只有回歸人性，才能形成感動(dòng)人心的力量。
采訪那天，記者聽(tīng)到青年演員在劇外仍喚劉子微“母親”。這一聲“母親”不僅道出了青年演員對(duì)“葛健豪”這一角色的愛(ài)，還有他們對(duì)劉子微這位領(lǐng)導(dǎo)和長(zhǎng)輩的敬。這些年，除了創(chuàng)作和演出，身為劇院“掌門(mén)人”，劉子微還投入了不少時(shí)間和精力來(lái)培養(yǎng)青年人才。比如，啟動(dòng)“薪火相傳、名師傳藝”項(xiàng)目，以口傳心授的方法培養(yǎng)好苗子，讓名家好戲薪火相傳；推出“每月一星”活動(dòng)，輪流上演青年演員主演的大戲，為青年演員提供展示才華的舞臺(tái)。“京劇有傳幫帶的優(yōu)良傳統(tǒng)，我們這一代演員肩負(fù)著承上啟下的重任，既要把前輩藝術(shù)大師的作品留下來(lái)，也要把他們的寶貴經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)品德傳下去，唯有如此，京劇藝術(shù)才能發(fā)揚(yáng)光大。”劉子微說(shuō)。
(本報(bào)記者 夏靜 本報(bào)通訊員 吳卉仙 程曉)
（來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)）
(編輯：王思博)
|
